Analisi

[Egidio]

Direi IV VII, seguito da III VI in progressione

[DrJellyfish]

ma questi mi bemolli? quelli sono rognosetti :-)

[Frank]

Per cui prima bozza:

 

-riga 1: I | ? | III | V/II

-riga 2: II | II | IV- | VII

-riga 3: III | VI | II | V

-riga 4: III VI | II ? | II | V

-riga 5: I | ? | III | ?

-riga 6: II | II | ? | ?

-riga 7: III | VI | ? | ?

-riga 8: III VI | II V | I | II V

[DrJellyfish]

Direi IV VII, seguito da III VI in progressione

 

Anch'io, anche se ho sempre pensato una cosa curiosa (e un po' contorta): nell'interscambio modale si tende a sostituire un accordo con il grado equivalente della scala parallela, possibilmente a parità di funzione; il che va bene per tutti i gradi tranne che per il settimo (che nella scala minore naturale non ha una funzione esattamente corrispondente al VII della scala maggiore). Per esempio in D^Ø G7 C^∆ possiamo derivare il D^Ø dal II minore, mantenendo la funzione di preparazione del V.

Ma pensare che F-7 Bb7 C^∆ abbia origine da F^∆ B^Ø C^∆ è arduo (non impossibile, ma diciamo nell'armonia jazz o pop poco probabile).

[Frank]

La riga 4 mi convince pochissimo A7 puzza di V di D-7 che è il secondo di C maggiore , tocca il quinto...appunto G7 e quel G-7 secondo me è un V-, che si usa pure in ambito classico tutto cadenzando al I (F maggiore)

[DrJellyfish]

La mia ipotesi è che il bVII7 possa sì essere interpretato come un puro interscambio, ma anche come continuazione del IV minore, con un semplice movimento del basso, un po' come accade per la sostituzione di tritono. In altre parole se al posto del Eb7 teniamo il Bb- il pezzo non subisce modifiche sostanziali.

[DrJellyfish]

La riga 4 mi convince pochissimo A7 puzza di V di D-7 che è il secondo di C maggiore , tocca il quinto...appunto G7 e qul G-7 secondo me è un V-, che si usa pure in ambito classico tutto cadenzando al I (F maggiore)

 

Certo, ma un po' troppo raffinato ;-)

E se fosse semplicemente un V del VI?

[DrJellyfish]

Oddio, non ricordo più come si fa ad allegare un file... anzianità canaglia...

[Frank]

E se fosse semplicemente un V del VI?

 

E se fosse ..."cosa"?

[Frank]

Oddio, non ricordo più come si fa ad allegare un file... anzianità canaglia...

 

Editor completo

[DrJellyfish]

E se fosse ..."cosa"?

 

A7 D-7

[DrJellyfish]

Grazie Frank (beata gioventù)! La butto lì:

 

The days of wine and roses analisi.pdf

[Frank]

A7 D-7

 

Appunto, se è la stessa cosa è una tonicizzazione

[DrJellyfish]

Forse se la semplifico così rendo più l'idea (immaginiamo che l'originale fosse così, povero Henry, e che le modifiche siano state apportate successivamente):

 

The days of wine and roses sempl..pdf

[Frank]

Grazie Frank (beata gioventù)! La butto lì:

 

The days of wine and roses analisi.pdf

 

Così la quarta riga quadra..come del resto la seconda, già discussa.

[DrJellyfish]

Appunto, se è la stessa cosa è una tonicizzazione

 

Come dice il buon Piston

[Frank]

Ci sta la penultima riga, stavo pensando anche alla scala napoletana del III

 

In realtà poi bisognerebbe pure vedere il vocing, non che cambino le funzioni, però alcuni passaggi si addolciscono molto

 

Mi resta la prima riga ....VI II V del II è "tostarello", troppo forte come tonicizzazione

[Frank]

Come dice il buon Piston

 

Concetto ormai datato e che non molti frequentano ... una manna per capire se si sta modulando o meno

[Frank]

Pensa se invece il brano iniziasse con il mi al basso, passando cromaticamente a mib della seconda battuta arrivando a fine battuta a re e poi transitando da do# di passaggio...e do alla fine della terza battuta

Modificato Maggio 24, 2012 da Frank

[JazzMania]

Ragazzi, siete infoiati...non riesco ad entrare nel discorso.

 

Mi sembra molto convincente l'ipotesi di DrJellyFish, buone l'idee comunque emerse.

[DrJellyfish]

Alla fine è quasi armonia tradizionale

[DrJellyfish]

Pensa se invece il brano iniziasse con il mi al basso, passando cromaticamente a mib della seconda battuta arrivando a fine battuta a re e poi transitando da do# di passaggio...e do alla fine della terza battuta

 

Esagerato! :-) :-) :-)

[DrJellyfish]

Il presupposto da cui parto è che non tutti gli accordi di settima risolvano direttamente (interscambi modali, tritoni e dominanti secondarie comprese), ma possano essere "diluiti" in un II V.

Es: (in Do) D7 / G7 / C^∆ può diventare A-7 D7 / D-7 G7 / C^∆

Es: (in Do) D-7 / Db7 / C^∆ può diventare D-7 / Ab-7 Db7 / C^∆

Es: (in Do) F-7 / C^∆ può diventare F-7 Bb-7 / C^∆

in tutti questi casi il II ha una funzione accessoria (per dirla breve serve solo ad allungare il brodo), non bisogna meravigliarsi se nel primo esempio il D7 sembra risolvere su D-7, in realtà risolve sempre su G7, in maniera mediata, come se ci fosse un ritardo (e in effetti c'è).

[DrJellyfish]

Eccoli qua (Gershwin)! Interscambio modale (IV-), dominante secondaria, tritono (provate a sostituire il A- con D9...).

 

Rhapsody in Blue.pdf

[DrJellyfish]

Arieccolo! Strauss (IV-):

 

Also sprach Zarathustra.pdf