Oracolo

Per i 75 anni dalla sua morte, farei qualcosa di Ravel...comunque quando si tratta di orchestrazione, ho potuto vedere in passato, che nessuno vuol svelare i propri segreti. Potresti comunque fare anche qualcosa di Debussy, tipo Reflets dans l'eau

Effettivamente il termine liquidazione rievoca qualcosa che "viene liquidato"...spogliato di quello che dovrebbe avere (almeno riferendoci all'italiano). A questo punto quel tratto di sinfonia...come si chiamerebbe ... eheh ... coda?

Mai sentiti quei gradi Carlos, ma non è una notizia...sto ancora studiando, per cui ne prendo atto. Un altro dubbio, di solito i pedali (in questo caso superiore) si escludono nell'analisi dei percorsi armonici, nel senso che partecipano alla costruzione dell'armonia ma le indicazioni non ne tengono conto. Facendo finta che non esistano, il succo è che melodicamente sono delle sensibili...quindi tonicizzazioni. E' proprio sballata la teoria delle appoggiature?

E' più di una volta che lo sento usare e in particolare anche 10'' fa, mentre leggevo l'intevento di Carlos sulla sinfonia di Mozart Magari per voi è tutto chiaro, ma: - in cosa consiste? - è tipico della forma sonata...e basta? - Se no, allora dove si può altettanto usare? Non chiedo "come?" perchè senza le precedenti risposte ....la vedo dura Grazie

Probabilmente Voltaire ce l'aveva Scherzi a parte, la storia vera è vissuta dagli uomini, la storia che leggiamo invece è scritta da uomini...che non si muovono solo per onor del vero. Ci sono interessi che si muovono attono a questo e non è detto che giovi a trovare la verità

Era per questo che chiedevo in genearle i riferimenti alla trattatistica, per andare alla fonte

Guardate che fra 64 e 65 c'è una progressione, guardate il basso: fa doppio diesis sol# e mi# fa#. Guarda caso la successione melodica del basso somiglia proprio alla chiusura dell'eposizione che avete discusso prima

Infatti intendevo dire che o una teoria la formuliamo noi e la spieghiamo per intero o se attingiamo, come mediamente accade, da altre...sarebbe carino referenziarle. Anche per permettere ad altri di lavorare a livello fonte e non passando da sintesi prsonali. Se non credessi nei forum ... non sarei qui . Per cui ben vengano le "discussioni".

Per rispondere a nozioni teoriche sono convinto che bastino i trattati o i manuali, chiaramente la trattatistica più recente parla di Tonicizzazione ...al quale si appellano i più e che non è II V di una certa tonalità, ma la dominante secondaria (ad esempio) di un determinato grado della scala, per cui V/II II V, oppure V/II II V/V V (in questo caso gli accordi dispari sono tonicizzazioni e non modulazioni) I personali pareri non è che li capisca molto in queste situazioni ...ammenochè non si tratti di in una propria e nuova trattattistica o comunque tecnica di analisi che va contestualizzata ... e magari riconosciuta. Però i termini usati dicono il contrario, ci si appella a tecniche note e usate da tutti...per cui.... In generale, ok farsi una propria idea, ma una definizione è una definizione...che solitamente si argomenta facendo citazioni. Io mi riferisco al Piston, non so le altre idee da dove sono prese. Riferimenti?

Ho trovato questo, non so se giusto http://thecounterpunchingradio.tumblr.com/post/7367982198/die-fledermaus

Ci sono opere che le toccano tutte ciclicamente ... magari per non creare disparità In generale anche per dare varietà, insomma, prendi Mozart, pensa se avesse scritto tutte le sinfonie il sol- Comunque penso ci sia anche un discorso di registri, non tutte le melodie cantano allo stesso modo in tutte le altezze e il trasporto eccessivo può fare danni e snaturare una struttura/melodia.

... dato che il compositore non può ignorare la storia, alla fine non vedo differenze se uno è un compositore o altro

Efficace ScalaQuaranta

Complimenti, sarà un bluesettino...ma mi piace

Molto utile come info, grazie Zedef. Però mi sembra sempre più ridicola sta cosa, c'è gente che si è iscritta ai trienni per non vivere in una continua incertezza...che si decidano a chiudere la possibilità o la riaprano una volta per tutte. Se il teatrino continuerà anche l'anno prossimo mi mangerò le mani, in 2 anni di "deroghe" varie magari mi diplomavo (che adesso vale come diploma di secondo livello, sempre più ridicolo)...invece adesso mi sto sorbendo il triennio e mi dovrò puppare pure il biennio...per avere alla fine (dopo 5 anni) lo stesso titolo ... va beh

Secondo me un compositore che non scrive non è un compositore. Intendo, non lo è dentro veramente, perchè è un esigenza e si resiste poco senza scrivere. Idem penso per lo scrittore... io mi focalizzare pure sul "pulpito", se predica bene ma magari si razzola male

Magari puoi far suonare le parti a strumenti standard che combinati a dovere possono ricordare un organo. Usi i legni per i fondi e aggiungi strumenti caratteristici per simulare i timbri... Per voi è una stupidata o ci sono possibilità che vada? ipotesi spero plausibili: - Positivo:oboe, flauto e fagotto - Positivo + ottoni una versione (trombone+tromba) - Positivo + archi una seconda versione (Vc e Vn) - Tutti per il ripieno Quando entra il pedale, che ne so, Cb, contro fagotto etc.

Bella l'ipotesi di Carlos, anche molto probabile. Se non ricordo male, la signora Zedef è violoncellista professionista ... magari se Federico gli facesse una breve intervista

Da come poni la questione è di sicuro un armonico, domani sento il mio maestro e ti do conferma

... aggiungo http://www.sibemolle.it/materie/cultura_musicale/analisi/bach/bach_bwv871.aspx

E' un po' che seguo Geppino, so che hai fatto composizione tradizionale e sei jazzista. Come si sfruttano le proprie competenze in questo ambito, più cinematografico? A parte farti i complimenti, volevo chiedere se per ottenere un tale risultato tu hai frequentato qualche corso o è "solo" frutto della propria fantasia. Per capirci, c'è tecnica o è solo ispirazione? Complimenti ancora.

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Cos'è?

Probabilmente serve molto di più

Grazie a coloro che sono già intervenuti ....domanda, ma allora perchè la fuga si fa dopo la romanza ?!