Dante

Mi è piaciuto

Grazie Zedef!

Bach è unico e difficilmente imitabile...qualcuno ci riesce, anche con discreti risultati...ma scrivere 1000 brani diversi tipo quelli della sua portata ... e con una visione così ampia pensando al piano delle sue opere ... è quasi impossibile.

Sono un po' in difficoltà a fare l'analisi di questa variaizone dela BWV 768...intendo, l'armonia mi è pressochè chiara...ma a livello formale? Cioè, mi sembra uno sviluppo continuo e a parte alcune cadenze evdenti: - battuta 4/5, a sib+ - battuta 9, a do minore e nel finale chiusa in sol maggiore non saprei. Soggetti, eventuali contro soggetti...boh, ho poche e malsane idee Che ne dite? Grazie in anticipo.

Grazie per gli ultimi contributi

Grazie a tutti per le belle spiegazioni...argomento non facile dove non ci ho mai capito veramente fino in fondo ....

... neanche Bach

A livello formale di solito si inizia con una tripartita ABA e poi magari ABA'; in questo schema praticamente le prima 4 battute sono l'inizio dell'A. Se hai 4 battute di A, puoi poi fare 4 di risposta, 4 di ripresa e 4 di chiusura...idem per B e poi per A o A' Per cui ogni sezione 4+4+4+4 Ovvio, questo è un esempio...a livello armonico dipende da tante cose, non di meno il fatto che si tratti di un esercizio in stile o qualcosa di più libero....per cui dipende. Spero ti sia d'aiuto

Facciamo lavorare la testa - Quirino Principe http://www.italiadeivalori.it Roma, 2 aprile 2012. "Facciamo lavorare la testa", convegno organizzato dall'Italia dei Valori. L'intervento di Quirino Principe, musicologo e filosofo della musica

A parte le segnalazioni, penso che possa aiutare un bel po' di analisi ... il contatto con i grandi capolavori sono sempre spunto per imparare molto.

Emblematica questa Fateci caso: ogni volta che un disco viene presentato alla stampa, il giornalista di turno gli chiede sempre: "di che parla questa canzone?" Ma (come diceva Shoenberg) la musica esprime quello che a parole non si può dire. Da ciò si evince che in Italia una canzone è fatto all' sessanta percento dalle parole, al venti dal look dell' artista (solo nel caso sia già affermato potrà vestirsi come gli pare), da un quindici di marketing. Agli arrangiamenti, alle note suonate spetta si e no un cinque percento da condividere con la fonica.

Quando scomparve .. un chiaro riferimento all'eroica... http://www.avantionline.it/2012/08/neil-armstrong-il-mondo-piange-il-primo-uomo-sulla-luna-ma-anche-leroe-umile-e-coraggioso/

Io avevo letto proprio "oscurato", il succo però è quello....fra l'altro l'autore del topic è un utente attivo e il fatto è recentissimo, per questo l'ho citato...

Ecco un esempio tangibile http://www.pianoconc...-alla-carosone/ Dopo mezz'ora il video è oscurato...se c'è veramente da guadagnare non ti preoccupare che i video vengono "cassati"

Stabiliamo cosa è legale e cosa meno Intanto chi gestisce il tubo (e similari) paga e applica eventuali censure ... e a volte finisce pure nella palta per merito di chi trasgredisce quelle che dovrebbero essere le regole base del rispetto del lavoro degli altri. Ovviamente questo non ti blocca nessuno a pubblicare brani depositati in modo fraudolento da qualche parte. Insomma, i "furbi" ci sono sempre. Se non concedi i diritti alla SIAE, non devi pagare nulla (ovviamente); se li dai ad un altro paritetico, devi il dazio comunque a un altro nelle sue regole di gestione del diritto d'autore...molti spunti nel link di CromaDiBrera. Se non vuoi dare niente a nessuno, disiscriviti dalla SIAE e attrezzati (solo) per dimostrare la paternità delle opere nel caso di plagio.

Dimenticavo, secondo me sono in streaming, sul discorso downloading basta un registratore medio di suoni che tutti hanno di default sul sistema...per questo penso ti tocca pagare

Beh, alla radio non si può fare il download di quello che si ascolta...eppure ti assicurano che pagano Anche quando vai alla sagra della salsiccia del paese non fai download dei brani eseguiti da complessini vari...eppure pagano...insomma, sono tasse, non si scappa

... un topic di successo

Riporto questo spunto di Frank su uno scritto di Feldman (mi spiaceva cadesse nelle segnalazioni. In primis mi piacerebbe sapere chi usa il pianoforte e chi meno...e perchè? Ma poi mi chiedevo, il commento di chi ha scritto l'articolo dice: "Con queste parole, Feldman si pone come l’antesignano di un modo di comporre in polemico contrasto con la grande tradizione europea" A me risulta che Stravinsky scrivesse al pianoforte è lo sempre considerato un compositore Russo, non so quanto europeo...che ne dite?

http://www.maurograz...Acustica04.html L'intervallo coperto da una banda critica è circa 1/3 di ottava. Intanto notate che il tono e quindi anche il semitono sono sempre dentro la banda critica. Questo spiega perché i bicordi di 2a mag. e min. danno sempre una sensazione aspra. Spiega anche perché nei "cluster" di semitoni e toni (cluster = accordo formato da varie note a distanza di semitono o tono) non si distinguono i singoli suoni, mentre invece si distinguono benissimo in un accordo di terze sovrapposte. Notate inoltre che nella parte bassa dello spettro sonoro, la banda critica è un po' più larga, tanto da includere anche la 3a minore (e nella parte bassissima, anche la 3a mag). Questa spiega perché, sui bassi, un bicordo di 3a suona male e anche perché, nella pratica del contrappunto, si lascia sempre un certo spazio fra il basso e le altre voci. A leggere questo articolo le regole di condotta delle parti si basano su regole scientifiche. Non metto indubbio ... per cui molta musica "suona male" ?

L'ho preso di recente, alcune volte è illuminante.

Ci provo Io a livello armonico ci sento -fino a battuta 10 re+ - da battuta 11 a 16 la+ (praticamente a 11 fa V/VI e VI, a 12 V56 IV6 V e 13 V56 IV6 V e finalmente a 14 I) - da 16 a 38 re maggiore A questo punto sembra che Faria abbia ragione perchè ci sono solo 5 battute di la maggiore...però Feldman hai avuto l'intuizione, che non ho collocato

Stanno emergendo cose molto interessanti, vorrei prendere anche io questo movimento di sinfonia e farci una pensata (siete velocissimi, cavolo ). Per ora grazie a tutti...

Bella doamnda, un po' tutte e due le cose, nel senso che forse una cosa alimenta l'altra. Dal mio punto di vista, non sarebbe male usare forme un po' più ampie di una tripartita...per questo stavo iniziando a documentarmi al meglio.

Ho trovato su internet questa guida, non so quanto attendibile... http://www.musictheory21.com/documents/readings-in-music-theory/cook-a-guide-to-musical-analysis-pp.260-293.pdf però mi chiedevo quali fossero i passi obbligati per padroneggiare questa forma.