Oracolo

Io dico, inizia a pensare prima al grado (e scrivilo) e poi eventualmente alla sua armonizzazione Scrivere al contrario di sicuro non aiuta e comunque non rispecchia quello che avviene durante un'analisi armonica...da un lato scrivi: > posso anche invertire numerazione e grado ma non cambierebbe il modo di analizzare i pezzi dall'altro dici che fai confuzione, che commetti errori, etc. Può essere che le cose siano correlate, il metodo è metodo. Io procederei con l'individuazione "nel tempo" di un agglomerato accordale, ne cercherei la fondamentale (scrivendola) e caloclerei il tipo di armonizzazione e la sua condizione di stato fondamentale o rivolto. Se questi sono i passi logici, la scrittura dovrebbe rispecchiarla, anche perchè leggendo la tua anlisi, risulta innaturale; proponi l'analisi in un forum di occidentali, dove il tempo e la scrittura scorrono da sx v/dx, per cui leggendo uno si aspetta prima il grado e poi la sua armonizzazione. Altrimenti devo fare un doppio argionamento e non vorrei che la pigrizia prenda il sopravvento

...già questo sarebbe un ambito di miglioramento. Unificarsi alle convenzioni invoglia anche di più a mettersi a guardare ...

Stavo dando un'occhiata, perchè metti prima la numerazione e poi il grado? Solitamente si indica il grado e poi il suo sviluppo armonico...

Grazie RedScharlach

Interessante, ma se fosse previsto un direttore (immaginiamo un brano che preveda l'orchestra, anche piccola), quale sistema utilizzerebbe per dirigere?

Pregevoli Ale...pregevoli

In Finale si, in particolare io uso la versione in Italiano, addirittura pensavo ad un discorso legato alla traduzione ... va beh, a me poco cambia

La trovo molto piacevole. Segnalo che all'inizio forse le troppe "fermate" un po' diventano prevedibili...

Quello che ho notato è che nei programmi di notazione vengono disaccoppiati e trattati come se fossero 2 strumenti diversi, cioè in organico puoi scegliere i violoncelli e i celli...io pensavo che ci fosse un legame "stilistico" ...tipo che nel baracco si chiamvano Celli e, che ne so, in altri stili o in epoche più moderne...violoncelli. Si, mi sto arrampicando sugli specchi...però nei programmi di notazione così è

Ok, leggo: "10.4 scrivete gli equivalenti enarmonici del precedente esercizio 10.3" Allora, 10.3: -10.3.a) reb la, mi aspetto in 10.4 qualcosa tipo do# sibb...leggo reb, la -10.3.b ) reb mib, mi aspetto in 10.4 qualcosa tipo do# fabb...leggo mibb, sib Etc. Penso allora di non aver capito il desiderata dell'esercizio

Grazie TheSimon Questo? http://www.google.it/products/catalog?hl=it&q=Zoom+H4n&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.r_qf.&bpcl=38626820&biw=1204&bih=857&wrapid=tlif135290892986110&um=1&ie=UTF-8&cid=12554637551543655499&sa=X&ei=gsCjUNrAHsXLhAf44IHgAg&ved=0CEsQ8wIwAQ

Per ora grazie, diciamo che vado ad un concerto e accendo la videocamera di turno...qualcosa di meglio?

Appunto Daniele, tu trovi corrispondenza fra bicordi del 10.4 e del 10.3?

Equivalenti enarmonici...giusto?

Qual'è la migliore soluzione per registrare in presa "diretta"? Intendo senza la possibilità di attaccarsi all'impianto di amplificazione.

Ho visto ora che c'è anche una versione di Ratatouille...

Hai ragione, però quel rivolto prendendo la settima di salto non so quanto stilistico Discutevi ad AleGozzo E Gozzo ribatteva > qui non sono d'accordo, la 7a di dominante non ha bisogno di essere preparata. Chi di settima ferisce di settima perisce

pag 10 n.3, sulla seconda minore, la sesta dim. ... gli darei un occhiata pag 10 n.4: mi sa che sei fuori tema Pag 10 n. 5: a) penseri più a mib maggiore, fa minore sarebbe naturale che per moto ascendente non è previsto, per cui forse meglio indicare una scala modale b ) anche sol+, ad esempio c) anche re- armonica, ad esempio d) anche mi+, ad esempio

... mmmhm "figura o gesto" ... mmmhm Non so se RStrauss abbia risposto o eluso alla domanda. La figura mi ricorda più che altro il "segno"...che in senso lato potrebbe essere la "notazione"...ma in quale sistema di riferimento? Visto che si parla pure di gesto?

Interessante, troppo distante da me come discorso ... spero ci sia qualcuno che si senta di dire qualcosa

Commento all'armonizzazione di RStrauss Segnalo che: -l'appoggiatura di nona fra basso e soprano a battuta 4 su sib non è preparata - fra battuta 4 e 5, basso e soprano, ottave belle spudorate - a battuta 9 cambierei il basso facendo la2 la1 in modo da arrivare al re della battuta dopo per moto contrario rispetto a soprano (viste le parti estreme). Peccato che il basso è dato, escogiterei qualcos altro...perchè non sono carine - re la, si mi quinte fra Basso e tenore a battuta 3 - A battuta 5 dei contralti prima di far arrivare il mi (la quinta dell'accordo), passerei dal la per evitare le quinte di salto nella voce superiore (fra contralti e bassi) A battuta 9 il soprano salta su un re mentre il tenore tiene un do#...un po' fortino (meglio se fosse di passaggio o non ci passare proprio) Non ti segnalo la settima di salto a battuta 9 dei contralti, anche se l'hai discussa ad altri, la usi anche tu In generale è un contrappunto molto arpeggioso (che fa ricadere in situazioni tipo il re di salto su do#)) e ci sono punti tipo le ultime 3 battute dei contralti, melodicamente ridondanti e ripetitive Non mi spiace, però questi problemi ci sono

Io trovo che riuscire a tenere viva l'attenzione non appoggiandosi prevalentemente all'armonia sia anche un pregio, certo è più difficile. Condivido le critiche mosse da AleGozzo...peccato per il finale

Ok Ale, ma allora l'errore non sono le quinte, ma la mancata risoluzione di una "dissonanza" ... sensibile o settima che sia. E' anche giusto chiamare le cose nel modo giusto, altrimenti uno non capisce la natura della "critica" o suggerimento che sia

Scusa Rstrauss, per andare al VI bisogna per forza tonicizzare...? Intendo la cadenza d'inganno ... mmhmm ...quinte fra una giusta e una diminuita (per moto discendente) ... mmhmm Grazie comuque del commento.

... quando la seconda quinta è diminuita dovrebbe essere tutto oK