Marzapane

Sono indeciso se continuare col vecchio ordinamento o entrare nel nuovo, e vorrei capire se quindi dall'anno prossimo il triennio corrisponderà ancora più o meno a VIII-IX-X anno o se, come mi sembra di aver capito, a Vi-VII-VIII anno...

...ok, avevo preso un abbaglio

Grazie CromaDiBrera, so come fare per il glissando...ma smanicamento è un'altra cosa Ieri grazie ad un amico che conosce anche lui Sibelius e mi ha spiegato che nella finestra "linea" (in portamento) ci sono 2 tipi di segni, quello più spesso e quello che dovrebbe fare al caso mio...tu li conosci?

Se non sbaglio lo smanicamento è il gesto di muovere la mano sinistra negli strumenti archi (non un vibrato), sostanzialmente mettendo il dito sul tasto per un'altezza e se muove come un glissando verso il ponte e al contrario. Lo smanicamento puo essere largo e stretto, lento e veloce (non so come si dice in Inglese) e apparentemente ci vuole un segno come un' onda. Non so se quello che ho scritto è propriamente corretto... come si fa in sibelius a segnare sta cosa che non è proprio un glissando? ... almeno credo

Sempre studiando la sinfonia numero 99 di Haydn, a battuta 6 del primo tempo vedo indicato agli archi (vc, cb e Vn II) ten. Perchè?

Scusa...non so nenache cosa sia il corno delle alpi Qualche brano di repertorio che ne faccia uso?

Mi sono fatto un giro sul WEB, forse è necessaria una spiegazione puntuale.

Domanda, come si fa a misurare il gradimento o il dis-gradimento? C'è gente alla quale non piace Chopin, per cui ci sta prue che a qualcuno non piaccia Nono. Tutto per dire che forse bisognerebbe concentrarsi sull'aspetto meno soggettivo, per cui la validità di una composizione .. un parametro può essere la coerenza, ma anche qui...se un brano è una pietra miliare della storia della musica non lo decido io o Tiger, possiamo solo prendere atto che è musica che esiste e forzarci di comprenderla o comprendere le motivazioni che celano quelle determinate scelte. Qualcuno parlava di estetica...ci sta tutta, secondo me.

Mi piacciono le discussioni accese perché si impara un sacco di cose, volevo meglio capire il discorso campi di sterminio. Mi permetto di fare una sintesi, la matematica è un elemento imprescindibile della musica sia perché le sue leggi regolano organologia e linguaggi compositivi sia perchè un principio matematico può essere preso come base di partenza per fare una composizione (ad es. una fetta di repertorio è costruita in questo modo...strutturalismo). Se siamo qui a parlarne probabilmente la storia ha già deciso che a volte la matematica può bastare per soddisfare un certo bisogno estetico.

Da Wiki a propostio di xenakis: Musica stocastica [modifica] Nel 1956 Xenakis pubblica una teoria della musica stocastica, la quale si appoggia tra l'altro sulla Teoria dei giochi di John von Neumann. L'alea diventa in questo contesto molto di più di un semplice "caso"; al contrario di quanto succede con Boulez (Terza sonata per pianoforte, o in altre coeve opere "aperte"), o con John Cage e le sue "rinunce", per Xenakis la probabilità è interamente calcolata, le regole vengono rese esplicite (vedi Achorripsis oppure ST/10-1 nel 1961). Il processo globale è interamente prevedibile, anche se gli avvenimenti che lo compongono sono aleatori. Con questa filosofia compositiva, Xenakis cerca di avvicinarsi ai fenomeni biologici ed agli avvenimenti naturali del mondo vivente. I suoi primi brani elettronici basati su strutture stocastiche appaiono nel 1957 con la composizione Diamorphoses. Per la prima volta, le sue teorie ebbero il beneficio di un sostegno tecnologico grazie ad un computer IBM. Fu inoltre il suo primo brano scritto da Xenakis al G.R.M. (Groupe de recherches musicales), un centro di ricerca e produzione di musica elettroacustica fondato a Parigi da Pierre Schaeffer.