Destroyed
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potrei fare l'mp3 da sibelius, ma è molto approssimato,
Ma si, una cosa spartana
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Hai anche un mp3 della tua versione?
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Aggiungo che mi sembra anche ben equilibrata a livello di strumentazione...io non gradisco troppo i brani fatti da soli effetti, mi sembra che ci sia una giusto dosaggio degli stessi. Per gli archi si sentono diverse cosucce...sarebbe meglio però avere la partitura, si può avere?
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Esiste la locuzione "vibrato" per le voci? Si usa? Esempi...?
Grazie
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Che ve lo dico a fare, insostituibili!
Efficaci ed efficienti, uno cosa potrebbe desiderare di più? Grazie a tutti!
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Beethoven ha mai usato l'arpa in nelle sue composizioni? Io non ho trovato nulla e mi è sembrato pure strano, per questo sto chiedendo a voi... che avete grande esperienza e conoscenza del repertorio (e non solo).
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Segnalo questa discussione
http://www.pianoconcerto.it/forum/index.php?/topic/1579-adler/
Altro in italiano non saprei
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...non conosco niente di suo
Suggerimenti?
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Non so voi, ma fatico a seguire ... pezzo fantastico!
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Anche se aveva i suoi begli annetti...mi dispiace...
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Sempre chiaro, Carlos.
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A quando la scadenza? Fra l'altro a fine anno c'è il laboratorio sulla musica da camera...che si fa?
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...molto ispirata
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Io ho mollato il colpo
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Grazie Carlos, che dire ... da Mahler ... probabilmente mi ero fatto un idea completamente errata sull'argomento.
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Approfitto, Carlos, vista la tua esperienza o di chi fosse interessato alla questione, chi veramente per primo sfrutta un cb più "emancipato" (tecnicamente)?
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Scusate, ero andato a memoria.
Croma diceva
P.S. Giusto per ribadire una cosa aderente al tema, farei notare che Mozart è tra i primissimi ad emancipare i bassi (fagotti, viole e violoncelli) dal raddoppio consueto del primo sinfonismo. E, se non ricordo male e segnatamente per i fagotti, ciò accade innanzitutto nei suoi concerti per pianoforte.
ok, tutto chiaro
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Ho capito Carlos, interessante questo tuo ultimo post. Nel mio primo post volevo solo segnalare che comunque, almeno nelle "intenzioni", Beethoven sentiva l'esigenza di far emancipare sto benedetto cb. Con cautela, mostra questi segni ... Timidamente nella quinta, sicuramente nella settima, come dici, non ce l'avrebbero mai fatta i cb a sostenere quel disegno, quel ritmo, etc. ...
Richiedo, ma allora per Mozart a cosa e a quale opera ci si riferiva (anche per tornare in topic)?
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sapresti spiegarmi la divisione degli archi all'inizio dell'Allegretto della Settima?
Da quello che vedo in partitura, per gli archi c'è una sezione di violini I, violini II, viole, violoncelli I, violoncelli II e contrabassi.
La sezione dei violoncelli II e contrabassi sono l’uno il raddoppio dell’altro e fanno da basso di armonia alle viole e i violoncelli I che procedono tendenzialmente per terze. Le viole si dividono (mi riferisco sempre alle prime 15 battute) per completare l’armonia.
Comunque ho descritto quello che leggo dalla partitura, cosa intendi con “divisione degli archi” non l’ho propriamente inteso.
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ok, però è un segno d'indipendenza dei cb ...alla fine poteva farlo fare pure ai vc.
Invece non ho ben capito bene se Mozart abbia dato o meno una parte più "dignitosa" ai cb o meno, e in quale opera.
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Andante con moto, già dalle prime battute, viole e vc si smazzano la melodia e i cb hanno (da soli), l'accompagnamento senza raddoppi
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P.S. Giusto per ribadire una cosa aderente al tema, farei notare che Mozart è tra i primissimi ad emancipare i bassi (fagotti, viole e violoncelli) dal raddoppio consueto del primo sinfonismo. E, se non ricordo male e segnatamente per i fagotti, ciò accade innanzitutto nei suoi concerti per pianoforte.
Io ricordo che uno dei primi fu Beethoven, ad esempio nella quinta, nel secondo movimento, lascia addirittura il compito ai CB in modo da creare delle interessanti sonorità
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...organico?
Beethoven Usava Nelle Sue Formazioni Orchestrali, Da Camera ... L'arpa
in L. V. Beethoven
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Grazie ancora Armando, se non ci fossi bisognerebbe inventarti