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Ho già proposto Scratch data di Cendo: si tratta, come avvertivo, di un brano pre-saturazione. Anche L'usage de la parole di Franck Bedrossian, segnalato da Frank mi sembra ancora pre-saturazione. Con In Vivo di Raphaël Cendo, per quartetto d'archi, si entra - se mi perdonate il gioco di parole!! - nel vivo della questione. Questo è un esempio molto chiaro di saturation: eccesso di energia a discapito del dettaglio, enfasi sul gesto anziché sull'articolazione minuta, ricerca del suono distorto in antitesi alla "pulizia" del suono classico. Forse c'è qualche analogia con Ferneyhough per quanto riguarda l'ambito della "situazione fisica parossistica" nella quale viene spinto lo strumentista, ma mentre la nuova complessità propone un eccesso di informazione legata appunto alla quantità/qualità di dettaglio, il saturismo si basa invece su una moderata quantità di informazione che però esprime un'energia sovrabbondante. Ecco le note di programma. Ce premier mouvement pour quatuor à cordes (qui en comportera trois) explore les limites de vitesse, d’intensité, de densité, de pression et de puissance de chacun des quatre instruments. Cette écriture de l'excès permet aux interprètes de se mettre dans une situation physique paroxystique ou la qualité de l'interprétation ne dépend plus de la justesse ou de la maîtrise absolue du texte mais de l'énergie instrumentale qui y est déployée. Cette forme de contrôle (ou de perte de contrôle) permet une véritable immersion dans le phénomène sonore dans lequel l'écriture du geste prend une place prépondérante. Cette (première) étude du vivant peut aussi s’entendre comme une expérience radical du son, comme une recherche utopique d’une autre dimension du son de ce que l’on pourrait nommer ici, le Hors-son. http://www.youtube.com/watch?v=qorvTIZ2vYA
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Raphaël Cendo (1975), assieme a Franck Bedrossian, è l'esponente principale della saturation (in italiano saturazionismo), corrente compositiva che negli ultimi anni ha conosciuto un certo successo, diventando ben presto un clichè, un marchio di fabbrica utilizzato in modo più o meno intelligente da chi vuol essere "alla moda". Il brano che propongo lo ho ascoltato stasera per la prima volta. NON è un esempio di saturation: è del 2002, e di saturazione sento ancora poco o nulla. Mi ha colpito per la sua freschezza, per l'estrema chiarezza formale, per l'integrazione efficace di strumenti ed elettronica. Ecco le note di presentazione. Scratch Data développe un matériau unique qui est exposé dès le début de la pièce et qui ne cessera de se transformer au cours du temps. Formalisées en partie avec OpenMusic, ces différentes couches de développement, issues du même matériau, sont sans cesse perturbées par des accidents électroniques qui viennent contraindre le discours musical. Les répétitions qui en sont déduites ne sont que le fait de ces perturbations constantes qui semblent – malgré la vitesse - ralentir le discours. L’électronique, ici, n’est que l’ombre de la percussion, un faux-semblant étrange, un miroir déformant dans lequel l’instrumentiste semble se démultiplier.
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