Oracolo
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Ma Manon Gropius, figlia di Alma Mahler e dell’architetto Walter Gropius morì diciottenne o dodicenne?
Ho fonti discordanti, potete chiarirmi il dubbio.
Grazie
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interessante e non conoscevo Louis Moreau
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A me il link di Carlos funziona
...adesso guardo il topic suggerito
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...fa quasi paura, che roba è?
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Siete troppo forti, Feliciano, che tu sappia si possono scaricare?
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Le melodie sono melodie, non centra il pianoforte.
Goitre, Cantar Leggendo
Qualsiasi libro delle medie
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Ci si può disiscrivere dalla SIAE e che conseguenze si avrebbero?
Solide alternative?
Grazie
Oracolo
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Esempio Tonalità La minore. Una voce parte con la nota LA e prosegue con il controsoggetto. L'altra in entrata ha l'opzione di riproporre il soggetto tale e quale in la (tipo invenzioni a 2 voci) oppure di Rispondere alla dominante.
Nel caso che entrambi le voci inizino rispettivamente una con soggetto e l'altra con controsoggetto (possibilmente non tutte e due tetiche
) il controsoggetto stesso dovrà iniziare con la NOTA LA o con la NOTA MI. Sono rari i casi di attacco con la terza NOTA che sarebbe un Do nello specifico. Per i più curiosi date un occhio al'invenzione a 3 voci in Re maggiore dove J.S. trasgredisce.Io penso di aver capito l'inghippo, nella tua fuga S e CS non partono svalsati come nelle invenzioni a 2 voci, quindi se trasformi la tua prima nota in mi (parti con la la) allora il CS perde la caratteristica di "ribaltabilità".
Non ho capito che c'entra l'esempio del do doppio#, etc.
e il contrappunto doppio -
Magari per lei, Oracolo, queste cose sono ovvietà; ma io l'ho scritto perché penso non lo siano per tutti; del resto, non vedrei l'ora di poter apprendere tanto dai fulgidi esempi di cui vorrà istruirci chi ritenga ovvie le considerazioni altrui.
Scusa, se ti mandavo a quel paese cosa mi scrivevi?
Conosci il significato della parola grazie? Ho ringraziato per il tuo post, cosa volevi che facessi...il ballo del can can?
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Non si può non essere d'accordo con chi invita a studiare senza scorciatoie, però faccio osservare un piccolo particolare (sperando non sembri una "provocazione"): chi, nel periodo Barocco, ha composto delle fughe, non aveva dei libri sui quali studiare il genere: lo ha elaborato per gusto, sensibilità del tempo e consuetudini progressive (sorte dal canone), che solo dopo sono state codificate in regole (e hanno manuali che le hanno raccolte e studiate). In pratica, secondo me, dando per scontati gli studi, è indispensabile ascoltare molta musica del '600 e farne proprio il "respiro"; una fuga non è fatta solo di regole e meccanismi.
Grazie
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Ragazzi, lo sapete che mi state trasformando in un drogato di chat ....
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Strano, anche wiki non dice nulla...
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Io avevo letto il dibattito intorno all' analisi del soggetto e le varie domande di alcuni forumisti...avevo pure incominciato a scrivere la mia fuga ma, nonostante stia attualmente studiando il genere (per cui allenato o quasi.. sto ancora studiando), speravo di incontarre meno problemi e alla fina ho gettato la spunga perchè nessuna soluzione mi soddisfava appieno.
Mi complimento con tutti per il risultato conseguito, mi sto lentamente guardando le partiure...non mancherò di fare le opportune domande.
Ma qual'è il segreto per scrivere una fuga convincente?
... mi sa che ognuno se lo tiene stretto stretto ... il "mestiere"
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Un mio amico dice che a suo parere la musica di Bach è quella che più spesso funziona anche se suonata su strumenti diversi da quelli per cui è stata concepita; è musica cioè astratta e più di ogni altra indipendente dallo strumento usato.
Ora io penso che avesse ragione e secondo me questo esempio lo dimostra, sentitela con questo timbro davvero poco nobile, anzi persino ridicolo:
http://www.youtube.com/watch?v=VV4FjkypiwE
La musica di Bach sembra trionfare persino su questo, mentre secondo me una gran quantità di brani ad es. dell'ottocento che eseguiti sul proprio strumento di destinazione sono dei capolavori, con un timbro del genere risulterebbero davvero ridicoli.
Che ne pensate?
Ci sono altri compositori che si sono accupati di musica astratta o ...assoluta
...è lecito dire così...
Meglio Il Foglio Bianco O Una Gabbia?
in Composizione
Postato
Meglio il foglio bianco o una gabbia?
Titolo strano, una metafora per confrontare due ambiti che penso siano all'ordine del giorno per un compositore.
Il foglio bianco è tutto quello che viene dopo un idea (pensando in piccolo, agli esami, la romanza); la gabbia è un modello nel quale stare a forza (pensando in piccolo, agli esami, la fuga).
Adesso dico, nonostante la fuga sia notoriamente più difficile, perchè mi sento più a mio agio? Notare, non sto parlando dei risultati, ma proprio come approccio, modo di vivere questi due ambiti.
Voi come vi trovate? Esperienze?