JamSession
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Risposte postato da JamSession
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Ale, mi piace molto anche il tuo .
Un po' jazzata o sbaglio?
Anche a me è piaciuta, in alcuni punti ha delle spudorate contaminazioni Jazz. Bravo Ale
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Per jam session
Mi piace lo swing che hai usato
Ma noto che i bassi sono troppo forti rispetto al tema.
Ci vorrebbe un equilibrio dinamico..O sbaglio?
insomma meno peso sulla sinistra.
Certo è un piccolo pensierino che hai scritto, ma comunque gradevole
Grazie Raffale, in realtà per i bassi è colpa del playback ... e io sono proprio scarso su quelle cose li...magari anche nel resto, ma almeno con l'informatica ne sono consapevole
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Commento a quello di Jam Session
Non mi dispiace, forse l'accompagnamento sempre uguale dopo un po' stufa, invece mi piace l'idea che hai avuto di variare l'armonia quando compare la melodia fra 9-12
Grazie Abate, l'altra volta avevo messo troppe idee in poco...adesso poche in tanto... tempo ...
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Fra poco parto per la Grecia per concerti e sarò un pò assente dal forum per qualche giorno, poi ascolterò tutto e darò il mio parere.
Ti aspettiamo Modale e complimenti ancora
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Commento all'elaborazione 4 (notturno di frank):
ecco, questo è proprio il pezzo come avrei voluto scriverlo: pulito, regolare, facilmente intellegibile sia nella forma che nell'armonia.
e la cosa bella è che questa generale "quadratura" non è arida, ma valorizza benissimo il grande gusto e ispirazione con cui hai gestito lo spunto tematico.
mi piacerebbe un tuo parere su come interpreto la struttura, che ovviamente è ABA.
A (doppio periodo di 16 batt)
a - presentazione in La-
b - continuazione in Mi- (per continuazione intendo la presenza ancora del materiale precedente, ma con un senso di progressione, frammentazione, liquidazione)
a' - ripresa del tema
c - nuova continuazione, che cmq si trasforma presto nella fase cadenzale.
B (16 batt + 4 di riconduzione)
nuovo materiale tematico e nuova texture, più contrappuntistica.
anche se non vedo i caratteri di uno sviluppo, ha una sonorità che lo ricorda, e questo è molto affascinante, anche perchè la costruzione formale non mi sembra molto diversa dalla A.
A'
ripresa con 2 trovate veramente ottime: il cambio di registro nelle prime 4 battute e l'idea di riprendere le successive 4 dall'inizio della B.
very bravo !
Non lo è ma la logica sembra proprio quella minimalista...molto bello Frank non riesco a dire altro.
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Per dirla alla Frank, grande sensualità Modale. Bravissimo!
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...dico, ma voi dormite?
... sono già in moto
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Qui però direi che il brano è decisamente tonale e non si sposta mai dalla tonalità di Fa maggiore.
Gli accordi "estranei" sono sostituzioni e non portano mai realmente a una modulazione.
Tu come li consideri? A me sembra che vada prima a sol- e poi a do+....no? Se tocca VI II V I, non può essere solo una tonicizzazione....vero?
Quello che mi interessa è appunto uno scambio di opinioni sulla definizione di questi accordi.
...definizione...?
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Rifo, allora.
Non mi quadra l'analisi di Martina perchè alla quarta battuta mette un D maggiore e la presenza di fa# fa pensare ad un Gminore, confermato dal Eb della seconda battuta che poi andrà cromaticamente all'E di A-7 che è il secondo grado sempre di G-melodica o armonica. Per cui
V di F| I | VI di G- | II | V | I |
Praticamente modula a sol minore
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Domanda, ma i flauti ai quali fanno riferimento i manuali di orchestrazione quali sono?
Lo chiedo perchè da un giretto su Wiki, reduce del topic sui clarinetti, sono andato a spizzarmi il flauto:
http://it.wikipedia.org/wiki/Flauto_dolce
Quello trattato dai manuale è quello tenore?
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... mi è piaciuto molto
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A parte dispiacermi per questa tua scelta, appena hai proposto il seminario io ti chiesi:
Curiosità, come mai non brani d'autore? Penso sia doveroso un inquadramento storico, quindi passare dai diversi capolavori che magari hanno portato ad intendere la modalità in un certo modo...oggi.
Nonostante le dichiarate manifestazioni di interesse per il seminario, l'ultimo tuo post è questo
Ho pubblicato degli articoli teorici ed un brano:"Excerpt dorian sound" per dimostrare come l'anima utilizzi la teoria per esprimersi. 0 commenti a tale brano.
… e in ultima battuta: "per chi vorrà seguirmi"
In sintesi chi mi ama mi segua ... e come si dice, io ero interessato al "concetto Lydio Cromatico Della Organizzazione Tonale"...speriamo ci ripensi, altrimenti ci resta solo il libro di George Russell.
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A me sembra ridicolo, che senso ha?
ma è un castrato?
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In realtà Modale alla prime domande mi è stato risposto che alle successive lezioni avrei capito, per cui sto leggendo in attesa di trovare il momento giusto per chiedere
Non vorrei anticipare con le mie domande i contenuti delle prossime lezioni...
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Credo che intendesse un accordo di settima diminuita (Do#-Mi-Sol-Sib); col termine semidiminuita penserei a una settima di III specie (Do#-Mi-Sol-Si): C#Ø.
Anche io, allora "°" non centra una mazza
P.S. La# è a 4 toni dal Re ;-)
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E questa ?
C7 / B7 / Bb7 / G
Puoi descrivere i ragionamenti, presumo che per Bb7 tu abbia enarmonicamente pensato A#, a distanza di tritono da D ... ma per B7?
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Scusate volevo chiedere una cosa.
Nel caso di un torneround
C+/ A- / D-7 / G7
sostituendo, quante varietà si possono ottenere?
Fra le tante questa ci sta?
C+ / C#°/ D-7 / G7
Certo, ma intendi la semi diminuita su C#, quindi C#°7...giusto?
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...e forse si è ancora in tempo per questo
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... prendere e confrontare con "Sostiene Bollani" :-)
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...scusate e le percussioni, più veloci di quelle?
Di che passaggio stiamo parlando?...e se anche fosse melodico, ci sono le percussioni intonate
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RIsposta a Jam Session.
Le vostre domande anticipano il programma del mio insegnamento. A suo tempo vi dirò tutto. Seguendo im seminari avrete la risposta ai vostri dubbi.
Ok, ma temo di perdermi
Ciao A Tutti :)
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Ben venuto, cosa combini di bello con la musica?