Alterazioni E Accidenti

[Giove]

Se trovo un'alterazione in chiave, che mi trasforma tutti i fa sull'ultimo rigo in fa#.. come bisogna comportarsi con tutti gli altri fa (intendo quelli fra i righi e quelli sopra e sotto il pentagrammma)?

 

A logica dico tutti #, ma allora perchè segnare solo il fa sull'ultimo rigo e non quello nel primo spazio?

 

So che è una banalità però i primi brani che uno deve suonare sono sviluppati nell'ottava centrale...per cui, perchè il fa# è segnato proprio li?

[Aspirante]

Forse perchè visivamente è più intuitivo. Immagino tu ti riferisca al rigo di canto...ma nel caso del rigo di gasso, il fa# per esempio è sulla quarta linea.

 

Magari li è più giustificabile perchè è dove poggia la chiave.

 

...però pensando a quelle di Tenore, soprano...

 

Di sicuro è per convenzione, il perchè non lo so

[Carlos]

Se trovo un'alterazione in chiave, che mi trasforma tutti i fa sull'ultimo rigo in fa#.. come bisogna comportarsi con tutti gli altri fa (intendo quelli fra i righi e quelli sopra e sotto il pentagrammma)?

 

Per convenzione l'armatura di chiave si segna così: ne alteri uno e si intendono alterati tutti. Pensa se si dovessero segnare tutti, altro che sopra e sotto il pentagramma! In do# maggiore bisognerebbe segnare più di 50 diesis!

[Giove]

Ok ragazzi, ma perchè proprio quel rigo?...anche questo è il discorso

[Carlos]

Ok ragazzi, ma perchè proprio quel rigo?...anche questo è il discorso

 

Perché il semaforo rosso significa che ti devi fermare e quello verde che devi procedere?

La risposta è: si tratta di una convenzione.

Perché le strisce pedonali sono a strisce e non a quadratini?

La risposta è: si tratta di una convenzione.

Perché il bemolle è fatto come una b e il diesis come un cancelletto e non come una d?

La risposta è: si tratta di una convenzione.

Perché il fa# in chiave si indica sul 5. rigo?

La risposta è: si tratta di una convenzione.

Perché ti fai certe domande (la cui risposta non serve a nulla, per di più)?

La risposta a questa domanda non la so...

[Sergio]

Ok ragazzi, ma perchè proprio quel rigo?...anche questo è il discorso

E' una convenzione ma creata con ragione.

Perché il semaforo rosso significa che ti devi fermare e quello verde che devi procedere?

Perche il colore rosso da sempre (forse ricordando il colore del sangue) è sempre stato il colore del pericolo mentre il verde è il suo colore complemetare.

Il 5° rigo per il FA# dovrebbe essere stato scelto per non apporre trattini supplementare sotto il 1° rigo a partire dalla tonalità di RE+.

 

 

 

p.s. le striscie pedonali sono a striscie e non a quadratini perchè da lontano apparirebbero comunque striscie.

[Carlos]

Il 5° rigo per il FA# dovrebbe essere stato scelto per non apporre trattini supplementare sotto il 1° rigo a partire dalla tonalità di RE+.

 

Guarda che prima che venisse creata la convenzione in alcuni casi (parlo ad es. della musica prebachiana) l'armatura di chiave si segnava a partire dal fa# in primo spazio, ma a salire, quindi si stava sempre dentro il rigo...

[Sergio]

Non lo sapevo ma io ho scritto "dovrebbe", comunque ora nella musica attuale sono a scendere, ci sarà una ragione anche per quello.

Come il # non è indicato come una "d" forse perchè pobrebbe essere confuso con la "b" del bemolle?

Supposizioni.

[Frank]

Non ho mai approfondito l'argomento in questa direzione, penso che comunque la disposizione possa anche dipendere dal fatto che le 7 alterazioni siano comprese nel rigo musicale.

 

Pensando ai #: fa do sol re la mi si

 

come normalmente siamo abituati a scriverli in partitura, pur usandoli tutti stanno "raccolti" nel rigo...altre soluzioni "sforerebbero".

 

In realtà la questione di stare nel rigo è anche una delle motivazioni per la quale esiste il setticlavio...per cui ci sta che anche le alterazioni, una volta introdotta la pratica di scrivere l'armatura in chiave, abbiano seguito questa logica.

 

A proposito di questo, come dice Carlos l'armatura non è sempre esistita e in realtà c'è stata anche una fase intermedia nella quale venivano scritte tutte ad eccezione dell'ultima. In autori tipo Zipoli, trovi ad esempio nei brani in sol- solo un bemolle.

Come già detto da altri si tratta di convenzioni che si sono evolute nel tempo e che progressivamente hanno risposto alle esigenze dei musicisti e della musica.

 

Nel '900 sparisce nuovamente l'armatura Ripeto, mezzi a disposizione della musica