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  1. Guest

    Scala Duplex

    Salve a tutti, confrontandomi con altri accordatori e leggendo manuali su l'accordatura, ho trovato alcuni pareri contrastanti sull'accordatura del retro corda ovvero la scala duplex. C'è chi sostiene che la scala duplex perfettamente accordata potrebbe far prevalere alcuni armonici fastidiosi e quindi una leggera scordatura della stessa aggiunge brillantezza e risonanza alla corda e quindi un'effetto positivo determinato proprio da questa leggera scordatura. Cosa ne pensate?
  2. Un paio di settimane fa ci trovavamo a pranzo a casa mia con Pianoexpert. Ritorno su l'argomento: tastiera del mio piano, che ritenevo insuonabile, sicché Paolo smonta tutto e si porta via la meccanica. Premetto che non era molto che mi aveva già cambiato i perni dei cavalletti e fatta regolazione completa della meccanica. Comunque, effettua le misurazioni del caso e verifica che effettivamente erano da cambiare i perni di centro dei martelli e varie altre regolazioncine da effettuare sulle leve di scappamento. Morale oggi mi riporta la tastiera. Rimontato tutto, la tastiera era cambiata dalla notte al giorno. Andiamo sull'accordatura e poi che facciamo ? Non me la fai l'intonazione dei martelli ? Intonati alcuni martelli troppo aspri... Paolo ma non possiamo abbassare un pochino tutto ? Ammorbidire un pochino i feltri di tutti i martelli ? Mi chiedo... Sono solo io ad essere così pignolo nella ricerca del suono che ho in testa e nella ricerca della fuzionalità esatta della meccanica di trasmissione ? Oppure sono un po' tutti così ? Ora con Paolo siamo amici quindi non mi risparmio quando devo rompergli le scatole, cosa che succede spesso, ma anche voi fate lo stesso con il vostro accordatore di fiducia ? Io penso che sia giusto essere pignoli verso il proprio strumento... Altrimenti si rischia di non essere soddisfatti quando si suona e questo è male. Personalmente mi sento psicologicamente più motivato a suonare bene su strumenti che rispecchiano i miei standard idealistici di suono e di meccanica. Ed in effetti poi suono meglio...
  3. Buonasera, ho acquistato uno Steinbach 131 nuovo. Sulle note tra la quarta e la quinta ottava percepisco una fastidiosa dissonanza, come se il suono fosse distorto. L’accordatura non ha risolto niente ed il tecnico dice che l’intonazione in questo caso sarebbe inutile. Secondo lui può dipendere da qualche pannello o qualche vite che vibra. Ho provato a stoppare una o due corde per ogni tasto con un piccolo spessore di carta e la dissonanza si riduce o scompare completamente, ma in questo modo il suono diventa meno intenso. Cosa potrei fare?
  4. In questi giorni sono a Torino a cantare con un coro, giovedì e venerdì faremo la Seconda Sinfonia di Mahler con l'Orchestra Sinfonica della RAI. Il coro in questione si chiama Coro Maghini ed è diretto dal M° Chiavazza, un maestro di formazione polifonica, uno di quelli che cura moltissimo l'intonazione del coro. Volevo perciò approfittare dell'occasione (e del tempo libero che ho in questi giorni) per introdurre quest'argomento, poco conosciuto ma molto importante (e molto "di moda"). E' un argomento vasto, quindi proverò uno dei mille possibili accessi. Eventualmente, se la cosa vi interessa, approfondirò col tempo. Una serie di persone intonate non necessariamente formano un coro intonato. Cos'è un coro intonato? E' un coro che esegue soprattutto accordi (o sovrapposizioni armoniche) intonate. E cosa, nella pratica corale, un accordo intonato? E' un accordo il cui grado di consonanza sia il più alto possibile. Quello che ho scritto può sembrare banale o può sembrare inconcepibile. Banale, perché ho parlato di nulla. Inconcepibile perché ho introdotto l'argomento della consonanza come se fosse l'unico elemento della teoria armonica. In realtà non lo è, ma è l'elemento più importante dell'intonazione di un coro. La consonanza non è solo un concetto della teoria musicale, è soprattutto un concetto di fisica acustica. Io ho imparato a definirlo come la qualità di una sovrapposizione armonica esprimibile con una frazione di numeri interi dove più bassi sono questi numeri più è elevato il grado (di consonanza). In parole povere, la consonanza più alta possibile è un unisono, che si esprime con il numero 1. La seconda sovrapposizione armonica più consonante è l'ottava. Due voci che cantano ad un'ottava di distanza formano una sovrapposizione armonica esprimibile con la frazione 2/1. Sono due numeri interi molto bassi, i più bassi possibili dopo 1. Andando avanti così, possiamo esprimere l'intera serie di intervalli (semitono, tono, terza minore, terza maggiore etc) con delle frazioni. E arriveremo ad un prospetto di intonazione molto simile al famoso sistema naturale pitagorico. Presa in questo modo, la questione sembra solamente matematica. In realtà le conseguenza pratiche sono gigantesche. Prendiamo due cori. Uno canta una quinta vuota, tipo Do-Sol, e la canta intonandosi perfettamente sulla quinta giusta 3/2 . L'altro coro, invece, non fa una quinta giusta perfetta, ma sporca un po' l'intonazione e canta, non so, una quinta 300/197. Che differenza sentirete? Probabilmente nessuna :-) ancora di più, è molto probabile che il coro "stonato" vi appaia più ricco, più complesso, e questo perché quando parliamo in termini astratti di intonazione, ci riferiamo quasi a dei file midi, a delle onde sinusoidali, ovvero a delle fonti sonore che emettano UNA SOLA FREQUENZA. La voce non emetta una sola frequenza, è un casino di cose diverse, perciò un accordo non sarai mai perfettamente perfetto. Quando però la differenza tra i due cori diventa più significativa, allora succede prima di tutto una cosa: il coro stonato canta più piano. La prima e meno considerata conseguenza di una polifonia intonata è il VOLUME. Perché due note consonanti corrispondono a due onde consonanti, e quando due onde sono consonanti entrano in fase e in RISONANZA. Ovvero, si amplificano vicendevolmente. Questo meccanismo non è nuovo alle conoscenze musicali. In realtà è uno dei meccanismi vocali più conosciuti da sempre. Quando ancora non si conosceva il do di petto, la tecnica dell'emissione "lirica" e tutte le altre cose di cui si parla nei teatri d'opera, le cattedrali europee venivano costruite per amplificare triade perfette perfettamente intonate e incredibilmente risonanti. Io c'ho cantato nelle chiese, anche con cori belli grossi, e vi assicuro che è tremendamente difficile farsi sentire. Tutto rimbomba e tutto fa schifo. Poi arriva un corettino inglese di 20 persone e fa cadere i muri... questo è possibile proprio perché la musica antica E' SCRITTA per essere pazzescamente intonata. Per ora mi fermo qui. Ditemi se l'argomento vi interessa ;-)
  5. . . .A volte, dico a volte, alcuni pavimenti con superficie irregolare, non ben livellati, creano vibrazioni e suoni accompagnati da zirli. Alcuni rivenditori consigliano di inserire un bel tappeto spesso sotto il pianoforte (come se fosse facile inserirlo!!) con risultati non sempre eccellenti. Vi è mai capitato? come avete risolto? Saluti
  6. Guest

    Sonorita' Medio-acuti

    Ciao sergio, mi ricordo che alcuni mesi fa, presentasti il problema che il tuo weber a coda aveva una bassa efficienza sonora dei medio-acuti. Hai risolto? racconta!!
  7. Natan

    Come Mai

    Come mai i cori da chiesa o amatoriali in generale sono spesso e volentieri poco intonati? Grazie a chi vorrà chiarirmi le idee.
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