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...pensavo di aver scritto Intendevo che non si può non conoscerle, alcuni aspetti un po' cross sulla sua tecnica: Magari ho capito male, ma che tipo di "recensione" di aspettavi?

A parte il lavoro sulle sonate per pianoforte di Mozart, Gieseking ha realizzato incisioni (anche radiofoniche) di Ravel e Debussy (dei quali presentò per la prima volta nella storia l'integrale dell'opera pianistica registrata in studio); inoltre Mendelssohn, Grieg ma anche Schoenberg, Rachmaninov e Skrjabin. Fondamentali le sue interpretazioni di Beethoven (Sonate e Concerti) ma soprattutto di Schumann. Considera anche che alcune sue registrazioni analogiche e monofoniche sono recentemente state rimasterizzate dalla EMI Classics grazie al paziente lavoro di restauro operato dalla Abbey Road Tecnology (ART). I suoi punti di forza sono la "luminosità" del suo tocco e il controllo del pedale. Non se se molti sanno che componeva, vedi la Sonatina per flauto e pianoforte (1935) e il Quintetto (1919) per pianoforte e fiati.

Frammento straordinario in cui Marguerite Long racconta ed esemplifica gli approcci al tasto di Debussy e Fauré, da cui ebbe lezioni. 1'56: "Sento ancora le dita di Debussy che mi scavavano/spingevano sulle spalle, sempre più profonde, anche quando suonavo piano!" 2'45: esempio del diverso gesto di Fauré. Esempi che contraddicono ad esempio un'immagine di un Debussy "impressionista" http://www.youtube.com/watch?v=t0VdgT4jo6I&hd=1

A parte che sono consapevole che non è una "dimostrazione", l'effetto è quello che descrivi ma la causa è quella indicata da Bianca: perse ogni tipo di risposta emotiva alla musica.

...praticamente è la dimostraizone scientifica che la musica seriale è priva di emotività...altrimenti come per la musica tonale, non sarebbe riuscito a combinare nulla... Interessante.

Significative queste immagini: Claudio Abbado negli ultimi dieci anni della sua vita aveva in qualche modo ripudiato Milano andando a vivere a Bologna; non riconosceva più la sua città di nascita, dedita, a suo dire, esclusivamente a coltivare egoistici interessi economici, poco o nulla la sua giunta faceva per la comunità e il bene pubblico. Il popolo Milanese ha capito, dimostrandolo stasera con un'incredibile partecipazione, che Abbado non parlava dei Milanesi in generale, ma della classe politica che negli ultimi anni aveva mosso le leve decisionali del potere abbrutendo un'intera città.

Non è che non fanno bene...non hanno senso Scusa quello che può sembrare un giudizio perentorio, ma ogni grande interprete ha detto la propria ... per cui non ci vedo problemi ad esprimere pareri di gusto...ma "alla domanda chi fosse il piu'grande pianista" ... il difetto è contenuto nella domanda. Le classifiche in campo artistico non servono...

In effetti Orlando, se da un lato il suono mi sembra tondo, dall'altra si nota soprattutto all'inizio una certa carenza sul piano della gestione del ritmo, (ci tengo a precisare che non mi sto riferendo alla velocità) che pian pianino si scioglie ma che ti porta di tanto in tanto a zoppicare. Secondo me un altro ambito di miglioramento potrebbe essere quello della differenziazione dinamica, cosa intendo? I piano sono troppo forti e i forti troppo piano... Devi lavorare anche molto sull'ultimo trillo, dove è difficile "nascondersi" e dove sono più evidenti alcuni limiti. Comunque considerato che studi da 3 anni, mi sembra già un primo piccolo traguardo...abbassare un filo il tiro forse potrebbe permetterti di avere maggiore sicurezza e forse (ipotizzo io)...soddisfazione.

Appena scoperta

Un documento (scaricabile) che ho trovato molto utile...lo segnalo http://www.academia.edu/1182085/Tecnica_della_tastiera_e_articolazione_testimonianze_della_pratica_esecutiva_di_Scarlatti_Bach_Handel

Mi è venuto in mente che potresti postare un tuo video, già vederti suoanr epotrebbe scatenare qualche piccolo ma utile suggerimento...almeno sulla postura.

Premesso che la tecnica è una cosa molto personale e dipende da allievo ad allievo. Il tipo di esercizio varia a variare dai punti di debolezza che uno, per predisposizione più o meno naturale, deve migliroare. In generale la tecnica pura non serve a nulla ma va affiancata a studi e repertorio, per cui, muovendoci in questi 3 ambiti c'è un ampia scelta. Per quanto riguarda la tecnica pura, ad uno stadio elementare, Hanon e Mozzati non guastano e non hanno mai ucciso nessuno...in uno stadio avanzato: Liszt e il grande PISCHNA. Ovviamente questi esercizi dovrebbero essere mirati occupare una piccolissima parte della giornata. Senza maestro si possono fare solo danni. Per quanto riguarda gli studi c'è l'imbarazzo della scelta: Pozzoli, Czerny, Heller, etc....anche qui, chi correggerà gli errori di postura se non c'è qualcuno a verificare il tuo operato? Ovviamente la gran parte del lavoro poi andrà fatto sul repertorio...e qui si va in base ai gusti e i livelli di difficoltà...e tutti non possono suonare tutto, per cui chi ti aiuterà nella scelta? A parte la questione gusto? Bisogna poi ricordarsi che suonare vuol dire una cosa e studiare un'altra...sembra banale, ma spesso da soli si tende puiù a suonare che studiare...

Ma nel 1960 si sapeva già? In mezzo secolo di cose ne capitano... magari all'epoca effettivamente non c'erano studi specifici atti a dimostrare che non fosse di Chopin. Del resto il titolo del topic sembra il titolo del video, dubito che se ci fosse da sapere ... AMB non lo sapesse...ma anche i grandi commettono ingenuità e devo dire il vero, a me questo è parso un video piacevole Diciamo un pezzetto di storia ...

A parte IMSLP ci sono anche altre librerie online http://www.pianoconcerto.it/forum/index.php?/topic/2010-librerie-on-line/ prova a fare una ricerca

Solo per completezza, fermari su una nota non vuol dire automaticamente cambiare la reale accentuazione...che invece va rispettata. Diciamo che ho fatto un esempino semplice semplice delle svariate applicazioni di questa "tecnica" di studio che comprende gli esempi che ha fatto anche Piano Expert ma anche altre.

Ero certo di aver visto nella sezione arrangiamenti quella a 4 mani ...

Non la conoscevo, grazie per la segnalazione.

Il buon IMSLP aiuta sempre .) http://imslp.org/wiki/El_Choclo_%28Villoldo,_%C3%81ngel_Gregorio%29

Per semplicità prendi un qualsiasi esercizio di Hanon, ti fermi ogni 4 note. Permata sulla a partire dalla prima nota, al secondo giro sulla seconda, poi terza e dinfine quarta. Chiaramente in un esempio di 4 note per quarto e "surrogati"... Comunque si fa prima a fare che a spiegare

Grazie per la testimonianza Cenica

In effetti a me Rachmaninoff non fa sempre impazzire, però riconosco che è una questione di gusti...c'è un sacco di altra musica che non mi piace e di compositori più venerati...

Allora per paradosso chiunque potrebbe farlo ... eppure non tutti arrivano dove è arrivata lei. Chiaro, c'è di meglio in giro...però che sia proprio da buttare ... non lo so... Ci sono sempre gradazioni di grigio, ci sono livelli diversi di grandezza degli artisti...ma sempre di artisti si parla...

Si chiamerebbe estetica, ad esempio non a molti paicciono delle incisioni di Pollini di diversi brani di Chopin... non è che per questo suona per passatempo, probabilmente anche questo è l'antitesi della normalità. O ci aspettiamo che chiunque suoni come altri che li hanno preceduti?

http://www.concorsobusoni.it/it-94-1970.aspx L'Italia si è fatta valere

Mi stavo giustappunto ponendo la stessa questione. Grazie Boesendorfer.