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Piano Concerto - Forum pianoforte

Destroyed

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Tutto postato da Destroyed

  1. E' vero che i timpani erano considerati ottoni all'epoca? Sull'arpa invece ... non è uno strumento antico e comunque già presente nel barocco? Se non si usava, forse è perchè anche lui (come altri) non la usava...ma avrebbe potuto se avesse voluto farlo, no? Un po' come per il trombone, che lui appunto ha usato (però nell'opera e non nelle sinfonie...anche qui, avrebbe potuto...) . Usava anche il pf (o fp o cembalo che era) in orchestra
  2. Grazie Armando Con "mediocre" però sei un po' "cattivello" .... , non penso Beethoven temesse "avversari" , anche il buon Schubert ne venne adombrato ... e parliamo di un altro geniaccio
  3. Interessante il discorso fughe, sapevo di Czerny, ma è stato l'unico allievo?
  4. Non avevo notato questa sezione, apro questo topic per parlare degli allievi di Beethoven. Quali, in cosa si sono distinti e cosa hanno portato avanti del grande maestro?
  5. Secondo me un tema contrappuntistico richiede un evoluzione in quest ambito, infatti trovo riuscita la versione per archi di AleGozzo. Se si toglie il pianismo dai piedi uno è più libero di esprimersi nei canoni richiesti dal tema. Io se fossi in voi proporrei anche un breve pezzo per quartetto e può aiutare molto anche poi proporne dello stesso una riduzione pianistica
  6. Ci sono tanti tipi di staccato, quale in particolare ti interessa? Qual'è il segno grafico che vedi in partitura e a quale compositore di riferisci? O ti serve qualche nozione generale?
  7. Lo scrivevo qualche giorno fa a Talentuoso nel laboratorio sulla forma sonata, più si è precisi in partitura e meno prove sono necessarie e più il risultato si avvicina al desiderata del compositore...chiaro che il tuo è un problema da copista
  8. Però bello scuro come timbro, sembrava quasi un clarinetto in La... Comunque sia per me sei stato bravo, non lego col genere, ma la strumentazione è ottima.
  9. No... dai E' che mi stanno facendo il mazzo su questi argomenti e mi sembrava un modo per condividere delle informazioni/nozioni forse utili...magari non a tutti interessa arrivare a produrre partiture "complete" e "parlanti"...penso sia un problema di credibilità. La tua AleGozzo, a parte alcune cosucce mi sembrava chiara dove andasse a parare...quella di Talentuoso è un filo trasandata (sicuramente voluto) ma non penso non si possa fare presente.
  10. Se hai voglia Curioso, avevo aperto questo topic http://www.pianoconcerto.it/forum/index.php?/topic/682-luigi-verdi-organizzazione-delle-altezze-nello-spazio-temperato/ mi farebbe piacere leggere una tua recensione. Grazie
  11. Commento all'orchestrazione del tema da parte di Talentuoso 2 violini mi sembrano pochi rispetto alla prevalenza di strumenti nel registro grave ... o li togli definitivamente e aggiungi qualche fiato o gli dai più corpo Un po' monotona la line a del cb contando le 6 battute, ne hai 2...magari si può studiare qualcosa di diverso ... visto il dialogo degli altri strumenti Peccato il Violino I ritorni al sol e allo stesso punto della battuta Buona la viola I nel registro acuto che spicca, se volevi far cantare quella linea ci sei riuscito Non vedo indicate arcate ... ma neanche fraseggi Manca la dinamica Bisognerebbe decisamente vedere il dopo Però si è capito come volevi approcciare il tema e cioè ricavare un contrappunto diverso da quello proposto in riduzione e portarti eventualmente a casa altri frammenti melodici e cromatismi. L'unica cosa è che qui salti di quarta o quinta giusta mi sembrano un po' barocchi...mi sbaglierò...
  12. Faccio prima così, io con il quote mi incarto sempre >> Domanda, le legature sono di frase o pensavi alle arcate? > arcate ... chissà se le ho azzeccate ? Dipende cosa avevi in mente. Bisognerebbe farlo eseguire e vedere se il risultato è uguale a quello che ti aspettavi >> cb: fra 12 e 13, ad esempio non gli lasci il tempo di passare al pizz... >>metti un sol da un quarto, tanto è un raddoppio del vc. >in tempo lento non penso sia un problema, mi pare di aver già visto nelle partiture >passaggi del genere, poi chi lo suona si regola. A me le hanno sempre discusse, hai qualche esempio sotto mano?
  13. Ale, io sono dell'idea che prima una cosa deve suonare ... poi arriva il resto, nel senso che se è corretta e non fila ... > sull'orchestrazione, non credo ci possano essere 2 orchestre d'archi insieme (e come le metti sul palco?) > ma forse mi sbaglio. Vero, pensando ad un decimino mi ero posto un problema forse più del doppio quintetto d'archi...ammesso si usi, di fiati di sicuro. > tra l'altro coi campioni suona decentemente Infatti, complimenti anche per l'ambaradm informatico > ma dal vivo non so se sia una buona orchestrazione, si accettano opinioni in merito In generale, orchestra d'archi, poco delle loro principali caratteristiche (a parte qualche pizzicato). Potevi usare almeno vibrato e tremolo da qualche parte. Domanda, le legature sono di frase o pensavi alle arcate? I ripieni li avrei gestiti diversamente, con qualche bicordo ... non vedo spazi per armonici, insomma, non ti sei creato l'occasione "musicale" L’uso dei divisi nei divisi mi sembra gestito in modo poco “strutturato” nel senso che non mi sembra ci sia un disegno (oso, anche musicale) per “giustificarli” … mi sembrano un po’ usati al bisogno. Per gli strumenti singolarmente, in particolare la gestione del pizzicato Violini, le parti all’unisono nel “diviso” non potevi farla suonare indicando corde diverse…in modo da arricchire la linea melodica? Alla fine è il tema Nei casi tipo i divisi a battuta 89: perché raddoppi il sib? E’ la terza dell’accordo…meglio altre note, no? Dopo divisi io metterei uniti Viole a 86, manca divisi se queste erano le tue intenzioni cb: fra 12 e 13, ad esempio non gli lasci il tempo di passare al pizz...metti un sol da un quarto, tanto è un raddoppio del vc. cb: a 79 se metti le note così lunghe un contrabbassista te le suona con l'arco...le note pizzicate massino un quarto, altrimenti è ambiguo e lasci il tempo (anche visivo) a 85 per riprendere in mano l'arco Ovviamente dette da uno che non ha la pretesa di conoscere un gran che, ma questi sono solo tipologie di cose che secondo me si potrebbero migliorare (o dove ci lavorerei io), la maggior parte sono solo sulla “calligrafia”; secondo me è importante altrimenti quando dai le parti agli orchestrali passi 2 gg a spiegargli cosa fare … e di conseguenza maggiori spese per l’esecuzione.
  14. Domanda per Alessandro Gozzo, praticamente la tua è una versione per orchestra d'archi dove si suona sempre divisi o l'idea era di proporre una doppia orchestra d'archi. Lo chiedo, perchè sto facendo delle considerazioni in termini di orchestrazione ...
  15. Destroyed

    Adler

    C'è! Approfitto di questa discussione per conoscere le vostre impressioni fra questo metodo e testi tipo il Mortari.
  16. Ok, ho capito dai vostri commenti che ho toppato un bel po' di cose
  17. Ho voluto partecipare anche io, speriamo bene ... esercizio 16-Destroyed.pdf
  18. Sembra una domanda retorica, ma secondo voi due maestri di composizione la penseranno mai allo stesso modo? Con la storia dei trienni uno entra in contatto con tanti docenti e spesso alcuni sono anche compositori, cerchi di ricevere pareri ed uno ti dice "A", l'altro ti dice "Z" Quando vai da un terzo per fargli fare l'ago della bilancia, ti risponte "H" Che fare? Vi è mai capitato?
  19. Non so, ma facile tra virgolette non mi viene scontato sostituirlo con banale, effettivamente la frase di Pestatasti è un po' sibillina
  20. Cosa suggerisci Zazzà per Chopin?
  21. UE Gustav Mahler Interviews http://www.youtube.com/user/uemahlerinterviews?feature=watch ... e Abbado?
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